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Audio Communication GroupProf. Dr. Stefan Weinzierl

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Prof. Dr. Stefan Weinzierl

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Audio Communication Group
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Tuesday 12-14 Uhr
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Telephone: +49 30 - 314 222 36

Fields of Research

Virtual Acoustics (binaural technology, sound field synthesis), Room Acoustics, Audio technology, Auditory perception, Musical Acoustics

Courses

Introduction to Digital Signal Processing, Audio Technology I: Electro-acoustics and Room Acoustics, Virtual Acoustics, Music Acoustics

News (Selection)

3SAT reports on RE-SOUND Beethoven

On December 3, 2016, 3SAT ran a feature on the Orchester Wiener Akademie and its director Martin Haselböck reporting on the concert series RE-SOUND Beethoven in which the orchestral works of L.v. Beethoven were presented in their historical performance practice in the original staging rooms of Beethovenʼs time. The project is based on Stefan Weinzierlʼs research on the room acoustics and symphonic presentation practice during the Beethoven era (Excerpt).

Video


Die WELT reports on the auralisation of the Forum Romanum

On June 18th, 2016, Die WELT reports on the acoustic reconstructions of ancient public spaces, which were developed in cooperation with the Institute for Archaeology and Culture Science of the HU Berlin in the context of the interdisciplinary research project “Image - Knowledge - Design”.

PDF / www.welt.de


Forschung und Lehre reports on Audio Communication

The journal Forschung & Lehre (trans. Research and Teaching) reports on the Audio Communication Group in the April 2015 issue.

PDF

Technology Review reports on the research of Virtual Acoustics

The journal Technology Review reports on the latest research in Virtual Acoustics, as well as the department of Audio Communication of the TU Berlin in the December 2014 issue.

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forschung reports on the research group SEACEN

The magazine German Research of the german research community reports on the DFG research unit “Simulation and Evaluation of Acoustic Environments”, which is directed by Stefan Weinzierl (SEACEN, FOR 1557).

PDF

Vita

Born on June 6, 1967 in Bamberg | Diploma in Physics at the University of Erlangen and the TU Berlin, 1992 | Diploma in Music Production (Tonmeister) at the University of the Arts, Berlin, 1994 | Fellow of the Studienstiftung des deutschen Volkes | Studies in Musicology at the University of California at Berkeley, 1993-95 | Doctorate in the field of Music Acoustics with an acoustic reconstruction of the original performance rooms of L.v. Beethoven in Vienna, with Prof. Helga de la Motte-Haber and Jürgen Meyer, 1999.

1993-2000 Pianist and accompanist. Tours and CD-levelling with Tim Fischer, Jocelyn B. Smith, Yamil Borges, Irmgard Knef | Music critic for the Berliner Tagesspiegel, amongst others.

Since 1993, freelance Producer and Sound Engineer for Deutsche Grammophon (DGG), Teldec Classics, ars musici, CPO, Ondine, assai, Ambitus, Händler, Classic, Bayerischer Rundfunk, Südwestfunk, and Radio Svizzera Italiana (rsi) in Lugano, amongst others. German Record Prize, 1997.

1998-2003 Lecturer of Music Production and Digital Audio at the University of the Arts, Berlin.

2003 Appointed to professorship for “Theory of Music Production“ at the Erich-Thienhaus-Institute of the Hochschule für Musik Detmold.

Since 2004 Professor for Audio Communication at the TU Berlin.

Since 2007 Head of the Audio Communication Group and the mastes program “Audio Communication and Technology (M.Sc.) at the TU Berlin.

Since 2009 Dean of research, from 2012-2015 dean of Faculty I

Since 2001 Spokesperson for the DFG-Research group "Simulation and Evaluation of Acoustic Environments (SEACEN, FOR 1557)"

Since 2015 Head of the Hybrid-Plattform, Coordinator of the cooperation between the TU Berlin und University of the Arts, Berlin.

Since 2015 Coordinator of the European research project "Artist to Business to Business to Consumer Audio Branding System (ABC_DJ)", funded by the Programm Horizon2020 (ICT-19a, 688122).

Since 2017 coordinator and spokesman of the consortium SHAPING SPACE, submitted as application for a cluster of excellence by UdK Berlin and TU Berlin.

Stefan Weinzierl works as consultant in the field of room acoustics, for example, currently for the planning of the new concert hall in the Munich Werksviertel.

See also: Stefan Weinzierl (Wikipedia)

Publications

Spielbewegungen von Musikinstrumenten und deren Bedeutung für das Klangergebnis - Ein experimenteller Zugang durch Motion Tracking klassischer Orchesterinstrumente und Auralisation der Bewegungsdaten
Citation key Steger2015
Author Steger, Dominik and Egermann, Hauke and Weinzierl, Stefan and Bewegung, Die
Title of Book Fortschritte der Akustik: Tagungsband d. 41. DAGA
Pages 1425–1428
Year 2015
Address Oldenburg
Editor Becker, Stefan
Publisher Deutsche Gesellschaft für Akustik
Abstract Die vorliegende Studie geht der Frage nach, inwieweit sich die Bewe- gung von Musikern und ihrer Instrumente bei der Live-Darbietung klas- sischer Musik auf den Klangeindruck beim Hörer auswirken. Um dies empirisch zu überprüfen, wurde die Position und die Orientierung von 11 klassischen Orchesterinstrumenten bei einem Live-Auftritt unter kon- zertähnlichen Bedingungen durch ein Motion Tracking System aufge- nommen. Insgesamt 20 Musiker spielten sowohl stehend als auch sit- zend je drei Stücke unterschiedlichen Charakters. Auf der Grundlage vorhandener Richtcharakteristiken für jedes der Instrumente und auf der Grundlage einer statistischen Analyse der Bewegungsbereiche wurden sowohl für den Direktschall als auch für das Schallfeld in einer typischen Konzertsaal-Situation Impulsantworten für verschiedene Orientierungen der Schallquelle simuliert. Die in einer Software zur raumakustischen Si- mulation berechneten Impulsantworten wurden durch ein Terzbankfilter an diskreten Frequenzstützstellen ausgewertet. Die so prädizierten Ab- weichungen pro Frequenzband lassen sowohl für den Direktschall und den nachhallbehafteten Fall als auch für den stehenden und sitzenden Fall eine hörbare Modulation des Klangeindrucks durch die typischen Bewegungen von Musikern erwarten. Unsere Ergebnisse legen nahe, dass das Fehlen der bei raumakustischen Simulationen typischerweise nicht berücksichtigten Bewegungen musikalischer Schallquellen für eine häufig bemängelte ''Lebendigkeit'' von Auralisationen mitverantwortlich sein könnte.
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